卒業 デジタル修復版

カミュの原作を忙しなく追いかけるようで少し陳腐な感じがした。アンナ・カリーナは如何にフランス語が似合うかがよく分かった。

久々に映画館へ。

遠い昔にカミュの原作は読んだはずなのだがすっかり忘れていた…とほほ。

観終わって他の方のレビューを読んで、なるほどなるほどとなっている。

生きる意味
死ぬ理由　
何が人を生かし
なにが人を殺すのか
太陽せい
人生はそんな他愛もないことで狂うのかもしれない

ムルソーとマリー役のマストロヤンニとアンナ・カリーナに違和感もあったが、
「愛している？」
「愛していないし意味がない。」
という会話が印象的だった。

ずっと見たかった映画
Filmarksで上映中と知ることができてよかった

仏語ではなく伊語　

腕章が喪を表すのか？
アルジェリアの海が混んでなくて泳ぎやすそう
水の透明度も高い
暑くても正装　スーツを着ている裁判所

Viscontiの貴族趣味とは違う風景
コップ酒なるコップワイン

この映画が上映された時に原作者は他界していたけれど、どう思っただろうか？
そもそも、なぜViscontiは撮りたかったのだろうか？不条理に関心があったのか？
もう一度　小説を読みたくなった

a 1967 film by Italian film director Luchino Visconti, based on Albert Camus's 1942 novel The Stranger, with Marcello Mastroianni.

原作と同じすぎて映画にした意味あったのかな？
原作のイメージ超えたのアンナカリーナの証言のシーンだけ、あれすごい

マルチェロがムルソー役なのがちょっと違うのかも
マルチェロが愛について語るとただ女好きの心根優しい色男に見える

カミュの原作をヴィスコンティが映画化。猛暑の日、ムルソーは母の死の知らせを受け、葬儀へゆくが、涙が出なかった。その後、友人とトラブルに巻き込まれたムルソーは預かっていた拳銃で殺人を犯してしまい…。マストロヤンニのナレーションとともに、淡々と描かれる。なかなか見られなかったが劇場公開されてよかった！

イタリアに住むムルソーにとってアラブ人は「異邦人」だったかもしれないが、刑務所でアラブ人達に囲まれ1人佇むムルソーもまた「異邦人」だった。

ヴィスコンティ鑑賞２作目

背伸びして、高校生の頃に原作は読んでいたのだが、ほとんど内容を覚えておらず…
ただ、以前はムルソーの心理がよくわからなかった気がするが、今ならなんかわかる気がした。彼とは逆になるが、特に心を動かされなかった事が起こっても泣く時は泣く。自分でもよくわからない。人間の心は、世間が言うほど簡単に型にはめ込むことは出来ないだろう。
ギューーンと寄っていくカメラワークに不穏さを感じた。

イタリア語で話すアンナ・カリーナは、ゴダールの映画とのイメージと全然違くてびっくり。

ひたすら暑苦しい場面が続く映画。夏が嫌いな俺からしたらもう地獄みたいな感じ。スーツ姿のマストロヤンニの背中の汗…。映画としてはカフカの原作を読んでいないからかそこまで楽しめず。アンナ・カリーナ×マストロヤンニのコンビをスクリーンで拝めたのでまあ良し。終盤、マストロヤンニの顔だけに照明が当たるショットが異様だった。突然のズーム等は良かったんだけどな〜。

殺人の動機の不可解さ、判決の不条理さにもやもやしたまま終わる。
信仰や親との関係性など、こうあるべき、から外れた者への世間の風当たりの強さが現代とは比べ物にならない。そういった押し付けへの抵抗を描いているように感じた。

カミュ「異邦人」を読んだのは高校生の時なんだよなあ。
「すっげー！太陽のせいで人を殺しちゃうって、うっわー‼️」と名だたるヨーロッパの名作に走ったことは覚えてる。「審判」や「変身」はOKで、ドストエフスキーはしんどかった！笑

監督ルキノ・ヴィスコンティは「郵便配達は二度ベルを鳴らす」を作り、またドストエフスキーを映画化した後、カミュの異邦人だから凄い人なのであーる。
「ベニスに死す」しか観てないので、せめてあと「若者のすべて」を観てから何がしか書くとします。
主演はマルチェロ・マストロヤンニ‼️
これまた彼の出演作はいくつかしか観ていないけど、今作の演技はいいなあ。というか合ってますね。

やっぱり今ある技術は素晴らしいです。とても美しいスクリーンでした！ありがとうございました‼️